الرياض -
تدخل ميستي جرين غرفة اختبار أداء، فتكتشف أن موظفة الاستقبال لا تعرفها، تردد اسمها، "ميستي جرين"، كما لو أن الاسم وحده يكفي لتذكير من أمامها بمن تكون، يلخّص المشهد مأزق بطلة فيلم Misty Green، الممثلة التي بدأت العمل في التاسعة من عمرها، وفازت بجائزة إيمي، ثم وجدت نفسها تبحث عن دور في صناعة اعتادت أن تستمد منها إحساسها بقيمتها.
تؤدي روزاليند إليازار دور ميستي في الفيلم الذي أخرجه كريس روك، ويشارك فيه دانيال كالويا وآدم درايفر وآنا كيندريك وتوفر جريس، وبين اختبارات الأداء ومحاولات العودة إلى العمل، تواجه البطلة التزامات تتجاوز طموحها المهني. فهي تحتاج إلى دخل تعيش منه وتعتني بشقيقها، في وقت تضيق فيه فرصها، وتزيد بعض اختياراتها من صعوبة الموقف.
وخلال مؤتمر صحافي افتراضي جوائز جولدن جلوب، وحضرته "الشرق"، تحدثت إليازار عن تجربتها مع روك، وكيف قرأت علاقة ميستي بصناعة الترفيه، وما استعادته من خبرتها الشخصية في اختبارات الأداء لتجسيد ممثلة تحاول استعادة مكانها في هوليوود.
فرصة ثانية في مهنة بلا ضمانات
ورداً على سؤال "الشرق"، عما تغفله هوليوود عندما تقرر من يستحق فرصة ثانية، قالت روزاليند إليازار إن الصناعة تضم مواهب كثيرة، وإن حالة ميستي تتعقد بفعل سلوكها واختياراتها، وأضافت: "من نواحٍ كثيرة، هي نفسها أكبر عقبة في طريقها"، مشيرة إلى أن بعض تصرفاتها يصعّب التعاطف معها، ويجعل حياتها أشد تعقيداً.
ووصفت إليازار "غياب اليقين" بأنه إحدى السمات التي تميز مهنة التمثيل. فالممثل يصعب عليه توقّع تدرّج واضح في العمل أو معرفة مقدار ما سيجنيه في العام التالي، حتى يخطط على هذا الأساس. وعندما تتوقف العروض، يمكنه محاولة صنع عمل مع أصدقاء في المجال، فيما يبقى جانب كبير من فرصه خارج سيطرته.
وقالت إن حضور المال في القصة كان من أسباب إعجابها بالفيلم، فميستي تحتاج إلى تأمين معيشتها ورعاية شقيقها، ويؤثر ذلك في قدرتها على مواصلة البحث عن دور. وأضافت أنها تعرف ممثلين اضطروا إلى ترك المهنة بسبب ظروف الحياة.
طفولة أمام الكاميرا
ترى إليازار أن ميستي أمضت معظم حياتها في صناعة تكافئها على قدرتها على أداء أدوار الآخرين، فيما ظل سؤال قيمتها خارج التمثيل معلقاً، بدأت العمل طفلة، وافتقدت، بحسب قراءة الممثلة، الرعاية والاستقرار، وعاشت قدراً كبيراً من العزلة وسط صداقات يصعب التعويل عليها.
وتشعر ميستي بأن الصناعة تعاملها كسلعة، ثم تتبنى في تعاملها مع الآخرين المنطق نفسه، فتقيس بعض علاقاتها بما يمكن أن تحصل عليه منها. وربطت إليازار بين هذا السلوك وتراجع احترام الشخصية لذاتها، متسائلة عمّا إذا كان أحد في محيطها قد حاول فعلاً التعرف إليها خارج العمل.
وقالت الممثلة إنها تعرف أثر تقلبات المهنة على الحالة النفسية، وإنها تعاطفت مع ميستي لحساسيتها الشديدة إزاء تلك التقلبات. وفي الوقت نفسه، تساءلت عما إذا كانت البطلة تجد في الأداء الحرية نفسها التي تشعر بها هي حين تمثّل. فبالنسبة إلى إليازار، يمنحها التمثيل إحساساً بالحرية قد يصعب عليها اختباره في جوانب أخرى من حياتها.
وتطرقت أيضاً إلى جملة تقول فيها ميستي إنها "سمراء أكثر مما ينبغي" كي ترتبط بليو. وقالت إنها ناقشت الجملة مراراً مع روك، وقرأتها بوصفها جزءاً من الطريقة التي تفسر بها الشخصية الرفض، وشبّهت ذلك بما يحدث أحياناً حين يخسر ممثل دوراً، فيبدأ في تعداد الأسباب المحتملة، وقد يكون ما جرى في اختبار الأداء بعيداً عن تلك التفسيرات.
نهاية تمنح ميستي بعض الاستقرار
وصفت إليازار سيناريو الفيلم بأنه صادق وحاد وقاسٍ في مواضع كثيرة، وقالت إن ما جذبها إليه هو المسار الذي اختاره روك لبطلة يدفع تعثرها المتكرر المشاهد إلى تمنّي أن تحصل أخيراً على الدور الذي يعيدها إلى دائرة الضوء. وخلال التصوير، شعرت بأن المخرج يثق بها ويمنحها مساحة لاكتشاف الشخصية بطريقتها.
وترى إليازار أن النهاية تحمل قدراً من السعادة لميستي، إذ تصل إلى عمل يمنحها شيئاً من الهدوء وروتيناً يومياً تستطيع الاعتماد عليه، وتكتسب هذه التفاصيل أهمية لشخصية تواجه الإدمان وصعوبات تتعلق بصحتها النفسية، وقالت إنها تتفهم إحباط المشاهدين من بعض اختيارات البطلة، وإن أكثر ما آلمها هو رؤية شخص يبدد موهبته ويؤذي نفسه، وهو أمر سبق أن شهدته في الواقع.
وفي مشهد اختبار الأداء، يكشف إصرار ميستي على ترديد اسمها عن حاجتها إلى أن يعترف الآخرون بمكانتها. وترى إليازار أن تمسّكها بفكرة أنها نجمة يزداد كلما تراجعت فرصها، وأن انتظار هذا الاعتراف يبعدها عن فهم نفسها والعثور على قدر من السكينة. ومن هنا قرأت الفيلم بوصفه دراسة لشخصية تختبر إلى أي مدى يمكن أن يدفعها طموحها كي تشعر بأن لها قيمة.
اختبارات الأداء خارج غرفة الاختبار
استعادت إليازار تجربتها مع اختبارات الأداء، التي باتت تعتمد بدرجة أكبر على تسجيل الممثل للمشهد بنفسه. وقالت إنها تفتقد الاختبارات الحضورية التي كانت أكثر شيوعاً قبل جائحة كورونا، حين كان بوسع المخرج أن يطلب منها أداء المشهد بطريقة مختلفة، وكان الحوار في الغرفة يساعدها على فهم نبرة العمل. وفي الاختبار المصور، ترسل الممثلة قراءتها للمشهد، وقد لا يصلها أي رد.
وأحياناً، بحسب إليازار، يتلقى الممثل مشهداً واحداً من دون سياق يوضح موقعه في الفيلم أو النبرة المطلوبة، وتذكرت اختبارات كان عليها فيها تعلّم ما يصل إلى 20 صفحة خلال يومين، والعثور على شخص يقرأ معها، وتدبير التصوير في ضوء النهار، الذي ينتهي مبكراً في بريطانيا شتاءً. وقالت إن ظروف الاختبارات تحسّنت، وإنها تحاول العثور على قدر من المتعة في العمل على المشهد، رغم ما قد يصاحب العملية من إحباط.
ميستي في مشاهد الغناء
أرادت إليازار أن يرى المشاهد في لحظات الغناء جانباً من ميستي يصعب الوصول إليه في حواراتها. واستعانت بدروس في الغناء بعد انقطاع دام نحو 20 عاماً، وسجلت صوتها في موقع التصوير وفي الاستوديو، قبل أن يضم التسجيل النهائي أصواتاً إضافية إلى أدائها.
وتحدثت أيضاً عن اختلاف إيقاع زملائها في التصوير، وقالت إن حيوية آنا كيندريك وقدرتها على الارتجال أظهرتا جانباً أكثر خفة في ميستي، فيما أثّرت حدّة أداء دانيال كالويا في طريقة استجابتها له، وجاء آدم درايفر بإيقاع مختلف. وأضافت أنها تحضّر للشخصية في المنزل، ثم تترك مساحة لما يحدث بينها وبين الممثل المقابل أمام الكاميرا. وتلك، في قولها، أكثر لحظات العمل التي تحبها، حين يتغير أداء كل ممثل استجابةً لما يقدمه الآخر داخل المشهد
تصنيفات
